突然发觉自己这段时间长大了。

我卖掉了很多诸如系带的糖果色带blingbling闪片的衣服跟裙子，收起了扮可爱的紫色桃心发饰，开始疯狂的喜爱听林忆莲和陈升的歌。前段时间写的李宗盛也是中了这个毒药。台湾人有句话形容二位——“要想读懂女人，听李宗盛；要想读懂男人，听陈升”。发现没，台湾的音乐人，无论罗大佑、李宗盛，还是黄舒骏、陈升，作品了都透着一股文艺范儿。陈升的《风筝》很早就喜欢，老小孩的口吻，人事却看的很透。后来听《牡丹亭外》、《思念人的之屋》、《最后一次温柔》，陈升的声音浑厚，高音上去的时候很舒服。倾听、倾听，然后想想，就这样。

    李宗盛。怎么说呢，性情中人，写的歌都真实而温暖。最喜欢的歌是《和时间赛跑的人》，每次我感觉自己会很忙的时候，都会想到这首歌。我们都是和自己赛跑的人，跑步我向来不擅长，只会慢慢的跑，可是心里跑的很快，于是很憎恨自己的脚，心力不一。

    有一段时间非常非常喜欢娃娃的一首《漂洋过海来看你》，居然也是李的作品。“为了这次相聚，我连见面时的呼吸都曾反复练习”，“言语从来没能将我的情意表达千万分之一，为了这个遗憾我在夜里想了又想不肯睡去”我一直很感叹，怎么能把女孩子的心思写的如此细腻和真实。每次听，都说不出话，鼻子发酸。爱情惟时间和空间成就了其伟大。每天平淡的爱情叫幸福，却很少人能体会到爱情。爱情一定是肝肠寸断百转千回的，好像“假大空”的典型。

    大约是专业的缘故，我喜欢研究歌曲的词，写的好的无非辞藻华丽如辞赋，意思真实说出想说而说不出语，所谓“嘴边话”，要一针见血，要看透想穿。然后我们之流就旁征博引而唯恐之不及，堪比了文学。每个人都是矛盾的，他尤其是。看他的作品，有颓废和坚持，要独处又怕寂寞难耐，话不多有时也爱现。有时候男人胡子拉茬，衣服皱巴巴，穿着衬衫挽起袖子还蛮有魅力的，不过这一条不太适用用女性。

    有些人写文字喜欢抽离了自己，站在高高的地方看世界，芸芸众生是他们脚底下的小甲壳虫。有些人会按着你要看什么作品而写，所谓“读者美学”，有点媚俗，也很智慧。而。有些人，如他，则太喜欢把“我”放在作品中，这是我，这是我，这也是我。呵呵，于是看他的作品，是在看他的思想，不管他说是编的或是实例，都带着他的倾向。“工作是容易的，赚钱是困难的；恋爱是容易的，成家是困难的；相爱是容易的，相处是困难的；决定是容易的，可是等待是困难的”，看到这样的歌词，总不觉莞尔。

    他的词里老有“寂寞”的字眼，像《因为寂寞》。人一定要有寂寞的时候，为人才有魅力。耐住寂寞的同时，享受生活。

     新年才过，已三月。一晃，好像阔别人间已多年，外面的太阳明媚的刺眼。

     回到北京，开始另一阶段的生活。

    《返老还童》完全是一个老套的故事，很多细节，及很多貌似哲的话，只是被加上一个逆转的外壳，及布拉特皮特的小脸蛋。看着看着，我突然想到了亦舒的一篇小说《天若有情》，讲的也是差不多的故事，相爱的两个人，却总也不对的时间。只是，亦舒讲的是爱情，很残忍的爱情，《返》说的是本杰明巴顿的故事，稍显理想的爱情。可惜，再怎么美的一放到现实里，就只能被稀释或是蒸腾了。《爱的练习发声曲》，徐熙媛还是很漂亮，演起高中生都不带装的。张孝全，是从《盛夏光年》开始认识他的，有点野性的男人。彭于晏有什么漂亮的？不过头发有型点，皮肤嫩点，身材好点罢了。没怎么看懂，故事讲的支离破碎，经不起推敲。或许真的是这样，我们不能用真假标准是非准则来评定一部电影的好坏，艺术毕竟不是案例，不能推敲它是否符合逻辑。《贫民富翁》《朗读者》都不错，我只想把他们当成小人物的成功史和一个纯粹的爱情故事来看，至于其中关于种族、阶层、战争、国家的隐喻，太大跟复杂。一句“命中注定”多简单，多好。一个铺满了书的房间，一个录音笔的男人，嘴角坚毅，读到动情处愤怒或是激动，然后将声音的故事寄去，却不多语。我宁愿相信这只是简单的爱情，关注她关心她，不用言只用行。

     另一阶段的生活是论文，这些是论文的餐前点。